郭大路听了黄运佰的话后，一阵无语，他看向身边的张建忠，“老张，你不会也不敢拍我的剧本吧？”

　　张建忠道：“那怎么可能？奥运会开幕式我都敢接，一个剧本而已，有什么好害怕的？我不像老黄，胆子太小了！”

　　他是西北汉子，性情粗犷，拍电影搞晚会，也喜欢大红色的场面，能营造出非常具有冲击力的画面，胆子也大，因此对于接拍郭大路的电影剧本没有丝毫心里压力。

　　但他毕竟是搞艺术创作的，胆大而心细，并不是一味的胆大，他这种大胆，是建立在个人实力上的胆大，不是夜郎自大。

　　他昨天晚上捧着看了一夜，将整部书看了两遍，激动的热血沸腾，他还从未见过笔锋如此粗犷的写作风格，里面的语言粗犷、艳丽、宏大、但也带着一股子血腥野蛮的气息。

　　里面塑造的人物充满了蛮荒的气息，“我的爷爷”于占鳌与“我的奶奶”戴凤莲，这两个形象，都富有生命的激情与青春的活力，但有都透出那个时代民众的狠劲儿。

　　书里面罗汉大爷被剥皮匠剥皮的描写，看的张建忠头皮发麻，一颗心好像随时都要从腔子里跳出来一般，短短几行字的描写，就展现了一副血淋淋的残酷场景。

　　这种传统文学的体验，产生的冲击力是远远大于武侠的。

　　作为一个欣赏水平与艺术眼光已经到了一定境界的著名导演，张建忠看武侠根本就留看不下去，即便是郭大路的武侠，他也不喜欢看。因为里面宣扬的暴力以及道德观念，完全与他的观点完全不符合，言情就更不用说了，很多言情连最基本的人情世故与逻辑都搞不清楚，完全不能入眼。

　　一个人，随着深度的提高与个人阅历的增加，慢慢的就会从通俗的，转化到传统文学上面去，所谓“读好书，不读烂书，好书使人开慧，烂书使人蒙昧”，当一个人有了阅历与成长之后，再回过头来的时候就发现，小时候为之迷醉的文章，青春时期为之夜读不休的，原来都烂到了极点，作者连基本的常识与逻辑都没有，但却能把他们感动的一脸眼泪。

　　自己当初竟然因为这些东西而迷醉疯狂，现在想想就觉得满心羞耻，那时候的自己，实在是太好骗了！

　　然后便会偷偷的将这些书卖掉或者扔掉，省得丢人现眼。

　　这些书只适合欺骗特定年龄段的孩子，写书的人一般学识而已不怎么样，就知道用华丽的辞藻写一些不明所以的故事，而且是尽量伤感，尽量感人，丝毫不顾逻辑，这些书有一个普遍的名字：青春伤感文学，或者烂俗的武侠言情。

　　写武侠的还好，或许是因为写武侠的人，一般都有几分血气，抄袭的事情不是很多，但是言情，伤感文学，很多都是连生活常识都不够的作者抄袭别人的产物。

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